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原標題：《瑯琊榜》導演孔笙：尊重歷史是拍攝古裝劇的底線
2月3日，山東影視傳媒集團表彰座談會在濟南召開。
齊魯網濟南2月3日訊(記者 蔡曉彤)2月3日，山東省委、省政府在濟南召開表彰座談會，citd計畫補助計畫隆重表彰山東影視傳媒集團在2015年影視劇創作生產中取得的突出成績。山東影視傳媒集團導演孔笙接受表彰，並在發言中分享瞭他從業過程中始終堅持的三大原則。
“作為一個導演，一直以來都希望我的作品能夠對人有正面的影響、積極的影響，我想這也是很多人參與這個行業的初心。”孔笙說，如今，電視劇的受眾越來越廣泛，這就要求作品既要有藝術內涵，又要有溫度和質感。從攝影師到導演，在山影從業這些年來，citd孔笙始終堅持忠於生活、尊重歷史、堅持人文精神的原則。
孔笙說，生活是創作的基點，真正優秀的作品一定是忠於生活的。無論是古裝劇還是現代劇，都應該從現實出發，回歸生活的本質。孔笙說，他個人比較喜歡既輕松又有質感的生活劇，而不是靠離奇情節和各種戲劇化來刺激觀眾的劇，因為那隻能讓觀眾感覺離生活很遠。孔笙說，他當初拿到《父母愛情》本子的時候，就覺得有一種親切感，其中很多情景仿佛就是在他傢發生過的。到瞭拍攝的時候，很多演員也說，他們傢也這個樣子的。電視劇播出後，觀眾也有同樣的感受。可見這部劇讓不同年代的人，都找到瞭熟悉的影子，說明這部劇真的很生活。
孔笙認為，電視人要做的就是把這種美妙的感覺幻化成影視語言，讓觀眾也有置身於那個年代的感覺，這是我們的責任。講故事不能隻是自顧自地說，自顧自地表達，要從觀眾的角度出發，甚至有時候還要站在旁觀者的角度審視自己的創作。很多人有激情、有勇氣，卻少瞭一種“儀式感”，一種對生活的尊重。做《瑯琊榜》《北平無戰事》的時候，也都是遵循瞭這種創作的規律，從忠於生活開始。當然，如今有瞭更多的創新思維，很多東西跳出瞭原來的模式，但這不一定以犧牲生活的原貌為代價的。
對於現代人，歷史劇有一種獨特的魅力。這種天然的吸引力是做歷史劇的優勢，但並不是“任性”的資本。從事這份工作20多年，孔笙常說“不去重復別人，也不重復自已”。但是做歷史劇或者年代劇的底線一定要擺在那裡，那就是一定要尊重歷史。在拍攝《瑯琊榜》前，孔笙查閱瞭很多資料，最終決定讓服飾建築禮儀偏向唐代之前，道具偏宋代。這不僅是追求一種古味兒，更是希望觀眾能在架空的歷史劇中找到一種歷史的真實感。
《父母愛情》的年代質感也是由此而生的，在這部劇制作的各個方面，都盡量真實地還原歷史。既然是年代戲，就應該有那個年代的特征和故事，而不僅僅是服裝上的不同。我們要尊重那個年代的特點，要記住：還有很多那個年代的人在看，他們期待著在這裡找到回憶和共鳴；還有很多年輕人在看，他們期待著在這裡找尋歷史。
“當我們每個人都懷著一種敬意去拍戲，我們的內心也會被感動。這或許就是歷史劇帶給我們的一種力量，沉穩中迸發無限激情。”
“好的作品一定要有情懷，而這種情懷必須包含在人神中才有價值。”孔笙說，我們要關註“人”，有真情實的人！有些時候，我們會發現某個故事很精彩，但是很難走進我們的心裡，這是因為缺少瞭厚重的人文精神。拍《父母愛情》的時候，我的要求就是盡量往平實裡拍，我不希望太過花哨，所以放棄瞭一些炫技的東西。事實證明，這是值得的。當觀眾靜下心來看這部劇，走進這種生活，一定會被劇中人物的情感打動，這種真實的感受是任何畫面設計、後特效所無法替代的。
按照這個思路走我們會發現，不同時期、不同年代的人們面對生活、面對愛情會做出不一樣的選擇，如果不把關註點放在人的身上政府計畫，很難讓觀眾感受獨屬於這個故事的情感力量。堅守人文精神也就守住瞭故事精神內核，守住瞭觀眾的心。孔笙說，不反對電視劇商品化，但我們應該堅持電視劇的藝術屬性，以及它散發出的人文關懷，讓它成為有溫度的藝術商品，讓生活透出本真的質感。這是對電視藝術的尊重，更是對觀眾的尊重。
[責任編輯：楊婷婷、蔡曉彤]
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